Eine Bestimmung von Beat und Tempo erfolgt bei den meisten MIR-Algorithmen in mehrere Schritten.

Zunächst werden über eine sog. Onset Detection die Anfänge von Klangereignissen ermittelt. Hierzu werden die Veränderungen innerhalb des gesamten Audio-Signals mit sog. Novelty-Funktionen gemessen. Bei einer großen Veränderungen bzw. einem hohen Novelty ist es wahrscheinlich, dass zu diesem Zeitpunkt ein neues Klangereignis beginnt.
Es gibt mehrere Zugänge, die Novelty zu messen:

• Energy-based novelty bezieht sich auf Veränderungen der Gesamtenergie (Intensität/Lautstärke) des Signals.
• Spectral-based novelty richtet sich dagegen auf Veränderungen in der spektralen Energieverteilung.
• Complex-domain novelty kombiniert den energiebasierten und den spektralbasierten Ansatz.
• Phase-based novelty richtet sich auf Veränderungen in der Phasenlage des Signals.

 Starten Sie den Sonic Visualiser.
 Laden Sie bitte die Datei audio.mp3. 
 Wählen Sie im Menupunkt 'Transform' - 'Analysis by maker' - 'Queen Mary, University of London' - 'Note Onset Detector: Note Onsets...'. 
 

Audio01. Es handelt sich um den Ausschnitt aus dem Track „Bucephalus Bouncing Ball“ von Aphex Twin, den wir bereits im ersten Tutorial verwendet haben.

Im Fenster können Sie dann den Analyseansatz näher bestimmen:
- Program: Bitte wählen Sie hier die Option 'Percussive onsets', da im Audio hauptsächlich perkussive Klänge zu hören sind.
- Onset Detection Function Type: Durch die Wahl von 'Percussive onsets' springt die automatisch auf 'Broadband Energy Rise', also den energiebasierten Detection-Ansatz. Behalten Sie diese Einstellung bei. - Onset Detector Sensitivity
- Advanced

Wenn Sie OK drücken, öffnet sich ein Time Instants Layer auf dem die ermittelten Onsets durch vertikale Balken gekennzeichnet sind. Sie können sich die Onset-Impulse zusammen mit dem Audio anhören. Ganz unten auf dem Layer-Tab (rechts oberhalb des Geschwindigkeitsrädchens) befinden sich drei Symbole für die Abspielmodalitäten:

• Punkte, links: Lautstärke der Onset-Impulse
• Lautsprecher, Mitte: An- und Ausschalten der Sounds
• Mischpult, rechts: Wahl des Sounds (wählen Sie das Beep, das passt sehr gut zur Musik!)
• mit Show können Sie zudem die Layer-Ansicht verbergen

Auf der Grundlage von Regelmäßigkeiten der Onsets wird in einem Schritt ein möglicher Grundschlag (Beat) bestimmt. Dabei wird von bevorzugten Tempobereichen (zwischen ca. 40 bpm und 160 bpm) ausgegangen.

 Was denken Sie: Wird ein Beat-Algorithmus bei Aphex-Twin-Ausschnitt einen Grundschlag finden können?
 Wie geht er mit der Beschleunigung der Schläge um? 

 Wenden Sie nun die 'Transform' - 'Analysis by maker' - 'Queen Mary, University of London' - 'Bar and Beat Tracker' auf die Audio01.mp3-Datei an.
 Ab wann findet der Algorithmus einen Beat? Wie interpretiert er die darauf folgenden Abschnitte?
 War Ihnen bereits zuvor aufgefallen, dass kurzen Abschnitte mit Beschleunigungen stets genau acht Schläge (zwei Takte) lang sind?
 

Im Plugin-Fenster können Sie einstellen, wie viele Schläge ein Takt der Aufnahme haben. Der Algorithmus zählt dann die Beats zyklisch durch. Allerdings versagt er dabei, den Taktanfang richtig zu bestimmen.

 Wenden Sie nun dasselbe Plugin (Strg T) auf "Come Back, Baby" von Ray Charles an. 
 Da es sich um einen 12/8-Takt handelt, können Sie im Plugin-Fenster '12' einstellen. 
 Wie verlässlich findet das Plugin den Beat der Aufnahme? 
 Und den Taktanfang?

Zur Vertiefung der Thematik konsultieren Sie bitte das Chapter 6: Tempo and Beat Tracking der FMP-Notebooks von Meinard Müller.